梁力文对山水画的学习和研究，几乎是和花鸟画同步进行的。初期，他沉迷于齐白石、林风眠、陈子庄，属简单的大写意山水，讲究飘逸洒脱，大笔一挥，数笔即成。虽得三家三味，却难得社会的认可。此时，他才猛然醒悟：山水画是不能由大写意入门的。由大写意入门，无法领略中国山水画的博大精深。

山水画有非常复杂的皴法技法、空间构思、虚实相衬的完整方法体系，既要讲究精湛的笔墨技巧，也要讲究自然丘壑的曲折奇变。于是，梁力文以十年磨一剑的精神，痛下决心，从近代赖少其、李可染、黄秋国、陆俨少入手，上溯石涛、梅清、石溪、董其昌、唐伯虎等30余名家，由近及远，上溯至源头。

外师造化，中得心源。梁力文利用一切条件，遍访华夏名胜古迹，还深入名山大川、乡村野岭，体察大自然。他到得最多的地方，还是惠州的罗浮山、西湖、高榜山等等景点，以及深圳、紫金等地。美好的湖光山色、高山峻岭、悬泉飞瀑、茂林修竹，给他带来了无数的灵感和创作的冲动，翠绿烂黄的丛木树光常常使他沉醉其中。

罗浮山全景图很难表现，之前从未有人画过。梁力文用很长的时间反得观察、思考，才得以攻破难关。初入罗浮山，或见茂密的树林，或见寺观，或见亭楼，或见湖桥……总之，都是局部性的。他在山上住下来，到狮子峰望飞云顶，才找到表现罗浮山全景图的思路。再到白莲湖，细细观察罗浮山的体势，不禁为罗浮山确为风水宝地而赞叹。于是构图上，他将莲湖有意扩大，使得画面更有纵深感，也更符合中国山水的审美要求。

注：梁力文是惠州市民协会员。